04th Jan 2006
谈一谈街舞（二）
1982年冬天，历史上最著名的霹雳舞团体“稳步摇摆”（Rock Steady Crew）在纽约的Ritz俱乐部演出，同台演出的有当时已被称为“嘻哈教父”的阿弗里卡·班巴塔（Africa Bambaataa），而另一个同场表演的则是由“朋克教父”的马尔科姆·麦克拉伦（Malcolm McLarens）带领的英国朋克乐队“犬吠”（Bow Wow Wow）。纽约的嘻哈文化吸引了马尔科姆——这个一手创造了历史上最著名的朋克乐队“性手枪”的人物，这个永远站在地下文化风头浪尖上的人物，他怎么能漠视这些充斥于纽约下层俱乐部中的黑人玩意呢？1983年，马尔科姆和“稳步摇摆”合作的音乐录像《布法罗女孩》（Buffalo Gals）发行，轰动大西洋两岸。同时，马尔科姆还在英国组建了霹雳舞团队。
20世纪八十年代初的美国，迎来了霹雳舞（当时美国人把东西岸的黑人舞蹈统称为霹雳舞）的第一次热潮，一大批霹雳舞电影相继发行：《狂野涂鸦》（Wildstyle）、《街头节拍》（Beat Street）、《闪电舞》（Flashdance）、《霹雳舞》（Breakin’）和《霹雳舞2》（Breakin’ 2）。1982年到1983年间，“纽约城说唱巡演”来到欧洲，这是历史上第一次嘻哈文化的世界巡回演出，参加者有阿弗里卡·班巴塔、“稳步摇摆”舞团以及众多涂鸦艺人、DJ和说唱艺人。巡演来到伦敦和巴黎，欧洲人第一次目睹了现场的霹雳舞表演，许多年轻人深受“稳步摇摆”的影响，成立了自己的舞团。
1984年，霹雳舞进一步在欧洲升温，几部霹雳舞电影的宣传巡演风起云涌，“性手枪”主唱约翰·莱登（John Lydon）也跑出来凑热闹，同阿弗里卡·班巴塔合作了单曲《世界毁灭》（World Destruction）。从此，街舞在欧洲（主要是英国和法国）生根发芽。
也是1984年，《狂野涂鸦》的宣传巡演来到日本，向亚洲传递了第一颗街舞的火种。作为演出者之一，“稳步摇摆”舞团的表演尤为受日本青少年欢迎。因为相对于说唱和DJ，街舞接受起来更为简单和直接。不久以后，《霹雳舞》的几个主演和布加洛·萨姆的“电子布加洛”舞团（Electric Boogaloos）成员也来到日本，他们在大阪传授了第一批弟子。以后，日本的街舞便以东京、大阪、福冈为中心迅速发展起来。十年以后，美国著名的舞者威格尔斯先生（Mr. Wiggles）来到日本，对大阪一个地方竟然拥有那么多优秀的舞者吃惊不已，认为日本是除美国之外疯克舞水平最高的国家。
20世纪八十年代中期，美国的街舞热潮迅速衰退，舞者在街头几乎在一夜间消失，这一衰退波及到欧洲和日本。但几年后，街舞在全世界又奇迹般地复苏，其中深层的原因是街舞自身的革新，而从表面上看，欧洲——特别是德国起了非常大的促进作用。
1990年，德国举办了“国际霹雳舞杯”（the International Breakdance Cup）比赛，后来这个比赛更名为“年度斗舞大赛”（Battle of the Year），每年举办一届。现在，“年度斗舞大赛”成为世界最重要的街舞比赛之一，被称为“街舞的奥运会”。每年，全世界各个国家的霹雳舞团通过地区预选赛的选拔来到柏林参加总决赛，比赛盛况空前。现在，德国每年还举办“国际霹雳舞比赛”（International Breakdance Event）和“红牛一对一斗舞赛”（Redbull BC One）两项著名的国际霹雳舞赛事。别看德国的街舞水平不高，比赛却做得红红火火。（下图：法国b-boy团队Pokemon、日本最早的嘻哈歌舞组合Zoo）
1992年，日本也举办了全国性的街舞比赛“快乐舞蹈”（Dance Delight）。1993年和1994年，由纽约著名嘻哈舞者（Henry Link、Buddha Stretch等）组成的“精英力量”舞团（Elite Force）作为嘉宾来到日本，参加了“快乐舞蹈”比赛，极大地激励起日本的新派嘻哈舞者，新派嘻哈开始走红。日本的偶像组合开始大量运用嘻哈舞蹈，推动整个日本流行文化的嘻哈化。虽然霹雳舞和疯克舞仍然继续发展，但嘻哈舞蹈在日本的统治地位始终没有被动摇。（下图：日本Dance Delight比赛、日本最大的霹雳舞比赛 B-Boy Park）
1996年，英国诞生了自己的街舞比赛——“英国B-Boy冠军赛”（UK B-Boy Championships），来自世界各地的B-Boy、机械舞者、锁舞者、霹雳舞团以及嘻哈艺术家每年来到伦敦参加该比赛，现在成为世界最主要的街舞赛事之一。此后，法国也举办了自己的街舞比赛，街舞水平迅速提高，成为欧洲的街舞强国。（下图：Seo Taiji & Boys、People Crew）
韩国的街舞始自20世纪九十年代初期，当时韩国的顶级音乐组合“徐太志和孩子们”组合（Seo Taiji and Boys）将嘻哈音乐和说唱方式引入韩国，而其中的成员李尚佑就是一个b-boy，现在被认为是韩国最早的b-boy。另外，日益普及的电视、酒吧和舞厅、美国驻韩士兵以及日本的流行文化都对韩国的街舞产生了重要的影响。与日本不同的是，韩国的街舞是由霹雳舞统治的。韩国青少年在练习霹雳舞方面可以用玩命来形容，只要能在斗舞中取胜，他们愿意忍受任何痛苦。韩国许多有名的b-boy为了逃兵役而不惜自伤身体，因为至少2年的兵役会导致舞蹈水平下降。1998年，韩国第一支有名的霹雳舞团“人民团体”（People Crew）发行了舞蹈录像专辑《嘻哈王国》（Hip-Hop Nation），其中的舞蹈尚显幼稚。仅仅4年后，“表达”舞团（Expression Crew）在“年度斗舞大赛”上获得世界冠军，同时获得世界最佳b-boy奖。现在，韩国的舞团多如牛毛，人人都能露两手，而且韩国有世界上最多的霹雳舞世界冠军。政府对这种文化也相当扶持，他们将嘻哈改造成自己的文化，以“韩流”为包装向中国的青少年倾销。（下图：韩国的霹雳舞比赛 B-Boy Unit、Expression Crew 在2002年BOTY比赛上）
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